《情欲两重奏》:在爱情里，先痛的那个人就输了…… (23/986)

　　至今我仍无法恰当的去注解爱情，因为，我难以判定爱和欲到底谁在爱情里起了重要的作用？

　　看完法国女导演凯瑟琳.布雷亚导演的《情欲两重奏》，让我想起张爱玲的《红玫瑰白玫瑰》，其中的道理那么的相像。重要的是，从中我理解了性与爱抗衡的结果。

　　也许，每个已婚男人都是渴望被五马分尸的，他死死抓住白玫瑰，他又渴望枯木逢春，爱情火花的诱惑使他飞蛾扑火——愿意牺牲自己也要采摘红玫瑰。两方面都被他牢牢抓住的时候他抱怨太辛苦，可如果一方面脱手了他又惶惶不可终日。《情欲两重奏》里的男主角就深陷其中，他在冷静与热烈、情感与欲望之间，丢失了自己，也迷失了爱情……..

　　正像一个朋友所说，“凯瑟琳.布雷亚的电影可以没有故事，可以没有情节，因为她的重点是剖析人物情感世界的敏感地带。”故事发生在1835年的巴黎，弗莱尔侯爵決定把自己纯洁漂亮的孙女埃尔曼嫁给年轻贵族利诺，虽然两人看似非常相爱，然而上流社交圈中，流言蜚语飞短流长，利诺看似深爱一尘不染如白玫瑰纯洁的妻子，但实际上因为他是個主张性自由且喜爱放荡生活的浪子，他根本无法反抗热情的诱惑，有着“诱惑魔鬼”名号的交际花维丽妮正是媚惑他的那朵红玫瑰，无法自拔的他和她无视玩火的危险，也因此他俩长达10年的炽热情爱，成为当时上流社会所垢病的丑闻，却暗藏了一段痴迷、痛苦和欲念纠缠的深层感情。

　　生活之中，我们常常奇怪有一种女人，她不漂亮，但是她的魅力却使无数男人倾倒，影片中女主角维丽妮就是以她独特的个性，敢恨敢爱、狂放不羁的生活态度吸引着巴黎上流社会的男人。

　　故事的发端是利诺和维丽妮年老的丈夫决斗开始，利诺以退为进，故意身受年老丈夫的一枪，以勇敢的行动证实他为维丽妮愿意付出一切的真诚。也因此，利诺大获全胜，赢得维丽妮满含热泪，在众目睽睽之下，用舌尖为利诺舔舐流血的伤口。之后，他们逃离巴黎，到了阿尔巴尼亚的沙漠里幸福的生活着。

　　然而，幸福终究是短暂的，随着他们年幼的女儿意外的死亡，他们的爱情也受到重创，而伤痛往往来自爱的太重。我忘不了那一幕，他们在沙漠火葬女儿，痛苦万分的维丽妮肆意放声大哭，那一刻，她仿佛被掏空了心，只有利诺温热的肉体可以给她温暖，给她希望，给她活下去的理由。黄沙满地，天高地远，女儿的死，让她感觉她对利诺的爱情，已渐渐隐退到一个角落，爱，渐趋渐远，他们渴求的只剩下对方的身体。

　　利诺忍受了几年，退出了，他恨维丽妮，恨她不再爱他！分手也许是疗伤最好的方式，他离开了，让彼此的心自由。当爱情走到极致之时，我们面对的彼此已经是陌生。

　　于是分离，于是，各自有了自己的情人。

　　当维丽妮问利诺为何不再爱自己？利诺说“我不能再爱你，你让我太痛苦了，我无法再承受一次！”显而易见，他不是不爱，而是不能爱。

　　事实也证明了他所说的，当维丽妮为赢回利诺的爱，毫无忌惮的要纵身大海之时，利诺紧紧的拥抱着她，只要一看见维丽妮，利诺决心忠于妻子的心就无法坚定。

　　白玫瑰永远是输家，因为她的刺刺向自己，而红玫瑰永远是赢家，因为她刺伤的永远是别人。

　　佛莱尔侯爵对孙女埃尔曼说的一句话印在我心里很深刻，她说：“在爱情里，先痛的那个人就输了”。

　　剧中的埃尔曼注定就是牺牲品，尽管她有天使的容颜、菩萨的心肠。婚前，她矜持，想见到利诺却被动的去等待，甚至为了等待未来的丈夫利诺到来不肯入睡，她的心紧紧跟着利诺，失去自我。婚后，亲眼目睹利诺对她的背叛，她不敢愤怒，不敢指责，甚至不敢面对偷情回家的丈夫，她从小受过法式古老的礼节、涵养训练，导致的结果是，面对不忠的丈夫，她选择了沉默，她平静如水的对利诺说：一切都没有改变！她的代价是鲜血逆流成河——她失去了腹中的孩子。记得鲁迅说过，不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡。埃尔曼没有爆发。她一味的无视她婚姻中的问题，毫无原则的妥协和忍让，反而使她和利诺的世界相隔更遥远。

　　看过凯瑟琳.布雷亚的电影不多，但是知道她被誉为“女性性欲解放教母”。她的作品以情色为格调，她强调性在生活中的主导作用，对影片中的维丽妮来说，她就是女性情欲自主的代表，她明白自己想要什么？她读懂自己的内心的爱恨，她不逃避自己对性的渴望和需求，她勇敢的追求自己想要的生活，放荡的生活，没有泯灭她对真爱的坚持，尽管她备受世人的蔑视和争议，但她却活出了真的自我。

　　影片中有很多情色镜头，与《巴黎野玫瑰》相比更加赤裸和热烈，但是却入戏自然得体，把情与欲融为一体。不管是先性后或先爱后性，至少，都是爱情的一部分。

　　总之，有性无爱的婚姻缺失灵魂，有爱无性的婚姻缺失生命，谁多谁少不重要，重要的是两者无法分离。时光流离，彼此相熟的人变成陌路，有没有爱过，都无所谓，只是灵魂交汇的那一刻，也便更新了自己。