『BeYond 』黄家驹与迈克尔·杰克逊 (394/722)

6月26日，国际流行乐巨星迈克尔·杰克逊逝世，终年50岁。而在十六年前的6月30日，香港摇滚乐队Beyond主唱黄家驹，因在日本富士电视台的一个娱乐节目里意外受伤而逝世，享年31岁。

黄家驹和迈克尔·杰克逊，看起来更像是八杆子打不着的一对，他们肤色不同、信仰不同、年龄不同、音乐风格不同、思想境界不同、国际地位不同、所处地理位置也不同。相同的似乎唯有活着的我们，再也看不到活着的他们这一点。但实际上还有一点不同，你可能忽略了，那就是这个世界对他们相同的误解，如果不能彻底解开覆盖在他们身上的误解谜团，那么我们对于这个流行乐坛的认知，或许也将一直误解下去。

黄家驹生前最广为人知的一句话，就是“香港只有娱乐圈，没有乐坛”，这句掷地有声的血泪控诉，不仅道出了香港流行乐坛、也是华语主流流行乐一直以来的顽疾：商业包装过度，导致音乐本身的严重失水，也在一定程度上推广了Beyond的音乐精神和音乐态度。虽然黄家驹在做这番表白的话，更多的是以一种批判的立场，但实际上它却起到了一种反商业的商业效果，让Beyond的音乐从此和商业、低俗、口水这些流行乐坛的贬义词划清了界限，从此高雅了。这种做法本身不可怕，尤其是以家驹的实际成绩和所作所为来衡量的话，更是理所应当。最可怕的还是在家驹去世后，有越来越多的音乐人、歌迷都拿这种类似的话来标傍自己的个性、品味和所谓的立场，仅仅只是用态度来当做不思进取、不动脑筋的挡箭牌，还能美其名曰家驹说。

黄家驹的这句话实际上很简单，他想说的不过是香港流行乐坛的商业包装机制，对真正的音乐有着太多的限制，无法提供给音乐人一个合适的发展平台。而解决之道，当然就只有通过自己的坚持和努力，尽心尽力的去做自己的音乐，整句话的表面意思和潜在意思，都具有一种动态的过程，是一种正在进行时和未来进行时的格式。但中国文化痼疾之一的教条主义，却很容易将这种动态弄成了静态，将一种理想主义的精神，限制在了一种对立的局面下。于是，摇滚和流行对立了，创作歌手和偶像歌手对立了，精神和娱乐对立了。而许多的音乐人和歌迷，自然而然都选择了在文化上更安全的摇滚、创作歌手和精神等等方面的内容，不需要实践、不需要动脑，简简单单高喊几句家驹精神永不灭，摇滚不死，流行音乐没有精神之类空泛的话，似乎就达到了家驹的境界，拥有了摇滚的通行证。从此后，就可以用格调、品味之类的词，却歧视对立面的人和事，真是投资小、见效快且广的好买卖。但实际却已经离家驹精神和娱乐精神越来越远了。

从音乐人的角度来讲，家驹这样的发言无可厚非，但从文化的角度来讲，以马克思主义唯物哲学的角度来讲，家驹这样的发言同样也有其历史局限性的。孰不知，从广义的流行音乐角度来讲，流行与摇滚、音乐与娱乐，其实也是一个乐坛保持必要生态平衡的组合。流行音乐圈不能没有音乐，不能没有摇滚，但如果每时每刻就只有专业的音乐、讲究精神大义的摇滚，而没有一点点口水的流行和轻松的娱乐，那样一个失去生态平衡的乐坛同样是可怕的。而很多音乐人，事实上都是以这样的乌托邦世界作为其终身奋斗目标的，他们也许没有想过，如果有一天流行乐坛真的成了理想主义的乐坛，而没有了娱乐、商业等一些反面人和事作为参照，那么音乐可持续发展的动力又将何在？至少如果这种梦想很早就实现的话，家驹也就不会写出那首《俾面派对了》。所以说，事实总是在相对和相持间，才能更好的促进双方的发展，就像江湖不仅需要名门正派，同样需要歪门邪派来衬托是与非、对与错，才能更显示出名门正派的正是一个道理。这才是流行乐坛的生物链。

当然，最后流行与摇滚、娱乐与音乐的博弈还是没能分出胜负，却在数字化时代被安排进了同一个地球村。摇滚成了流行乐的主流形式，商业包装呈现出越来越多的文艺概念，独立音乐和偶像歌手的歌迷则开始分享同一种崇拜模式，流行歌手可以唱出非常复杂的内容，独立歌手同样可以将歌曲唱成儿歌。当年二元化的矛盾对立，在这个时代已经不复存在，现在的流行乐坛，俨然已经成了一种你中有我、我中有你的混沌局面。如果家驹复活的话，那么他一定会悲哀的发现，现在的他即使想找个目标来泄愤，都已经不可能了。比如就连容祖儿的歌曲都已经胜过了当年Beyond作品的文艺程度，这又让人从何说起啊！

所以，从现在的角度再回想当年，你就会发现流行乐坛永远的矛盾，并非仅仅只是商业与非商业的较量，而是高质量的商业手法与高质量的非商业音乐的平衡，这就不禁让人怀念起曾经青春年少的迈克尔·杰克逊。诚然，迈克尔·杰克逊拥有扎实的黑人音乐底蕴，以及融会贯通的音乐天赋，但不可否认的是当时Epci（Sony）公司重金打造的商业体系，同样是迈克尔·杰克逊之所以能够成为国际巨星的重要原因。而同样是商业包装，由于迈克尔·杰克逊作为艺人本身的才华，能够巧妙的将舞蹈、多元化曲风将流行乐打造出一种炫丽的效果，因此，也让他赢得了绝不亚于“甲壳虫”乐队的文化地位。所以说，重要的其实不是商业与否，还是这种商业能不能给歌迷带来新鲜的享受、音乐的快乐，以及你在表面的商业炒作下，拥有对商业杂质的抵抗力和去芜存精的把握力。从这个意义上来讲，摇滚也好，商业也罢，其实都不是流行乐坛的主要矛盾，而家驹和迈克尔·杰克逊也似乎有了许多的相同之处。

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